鸛鸟踟蹰在电影中指金鸡独立的姿势。我倒是觉得中文另一个单词"雪泥鸿爪"更贴切，指时空中的渺小。 海中难民，到塔吊上的自缢者，河边婚礼的大全景到最后一幕攀高人在电线杆上的奇观。安哲在电影中使用远景最多的一部。 旅馆舞会一段长镜头，一句台词都没有，却把孤男寡女对眼，迎拒，试探，已经塞了八颗荔枝了窦寇儿吸引又犹豫的过程全演出来。从未见过这么牛掰的男女相爱场面。只此3分钟戏，足以胜过几万个平庸的导演。女主坐姿太像美国画家惠斯勒画作:惠斯勒的母亲。 安哲拍难民题材也那么出色，而且他的电影总在拍希腊北方，希腊的冬天。好像希腊没有夏天，已经塞了八颗荔枝了窦寇儿没有阳光一样。 横移镜头接监视器画面再出画这种玩法也这么漂亮。安哲招牌的运镜还时不时有创新。不愧是伟大的大师。